Jueves, 17 de junio de 2021 | Año XXI | No: 7505 | CEO: Francisco J. Siller | Dirección General: Rocío Castellanos Rodríguez

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Norberto Gutiérrez

Norberto Gutiérrez

‘Los lobos’ de Samuel Kishi Leopo: la creación de la manada

 

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México, 15 Jun.- Cuando Samuel Kishi se refiere a todo el equipo que participó en el proceso creativo de Los lobos —desde guionistas a publicistas, pasando por producción, actores, staff, aliados— habla de la manada.

Una manada fue el pequeño grupo que se creó con su madre y su hermano, cuando décadas atrás cruzaron la frontera para buscar un mejor futuro. Esta aventura autobiográfica ahora es una conmovedora película sobre la familia, el crecimiento, el tránsito entre ser forasteros a formar parte de una comunidad. 

Los lobos es eso: la crónica de cómo una madre con sus niños se insertan en una comunidad y se hacen conscientes de su condición de manada para sobrevivir y vivir en plenitud, en ferias alegres semejantes a Disneylandia.

A un año de su estreno en la Berlinale, Los lobos ha ganado todos los premios posibles, en todos los festivales del mundo. Falta el más importante: convocar a las audiencias mexicanas, que hagan suya esta historia de familia, de comunidad, de manada. 

Estrenó el 10 de junio en salas comerciales y del circuito comercial nacional (Cinépolis, Cinemex, Cineteca Nacional en Ciudad de México, FICG en Guadalajara, FIC Nuevo León en Monterrey)

El punto de partida de Los lobos es autobiográfico, ¿cómo trabajas con tus guionistas, Sofía Gómez-Córdoba y Luis Briones, para que esté recuerdo se vuelva una película?

Trabajábamos un primer tratamiento cuando sentí la necesidad de investigar no nada más mi propia historia, sino entrevistar a mi madre, saber su punto de vista y también de mi hermano. Esto fue robusteciendo el guión, pero no era suficiente.

Regrese a Santa Ana, California, donde ocurrió la historia. Tengo familiares que viven allá, una prima fotógrafa, Yuli Leopo, nos contactó con personas de la comunidad. Hablando con ellos llegamos a este punto donde todos nos sentíamos fantasmas. El sistema los hace invisibles, me interesaba capturar eso en la película. También en qué momento un espacio frío y vacío se puede convertir en un lugar cálido al que llamamos hogar.

Por cuestiones de presupuesto era difícil filmar en Santa Ana. Nos fuimos a Nuevo México. Allá encontré un espejo del Santa Ana de los años ochenta. La película se desarrolla en un barrio que le dicen The War Zone, establecí contacto con distintos miembros de la comunidad y eso abrió otro panorama.

El trabajo de la fotógrafa Mary Ellen Mark y su labor en la comunidad en Seattle, sus retratos o su documental Streetwise, me inspiró muchísimo. Lo autobiográfico empezó a mezclarse con estos códigos documentales, que es algo que me interesaba mucho en cuanto a la ficción.

Cuando hablamos de cine de migración tenemos dos extremos: o un relato sórdidocon violencia y drogaso se vuelve ejemplar, el que triunfa y desde este éxito cuenta su historia de superación. Los lobos se sitúa en la normalidad de los que migran y están en el jale. Había un propósitoimagino, de quedarte en esta zona.

No queríamos hacer una película feeling good, tampoco la queríamos dentro de la porno-miseria.

Quería hacer una película tierna, es extraño pensar en la ternura en el cine latinoamericano, que estamos acostumbrados a la mega obscuridad, pero quería hacer una película tierna como un acto punk, contarlo de esta manera, que exista la sombra pero también la luz.

Creo mucho en esta frase de Emilio Fourment: “di la verdad sin ser aburrido”, eso me interesaba, no nada más hacer un cine de nicho, para festivales y críticos. Creo en ese cine puente que puede abrir puertas o llevarte a otros lugares, más que en un cine especializado.

Hay una constante del coming of age o película de crecimiento en tus historias, ¿por qué el interés especial en contar estos personajes?

Las coming of age son universales. Los lobos es un drama migratorio pero con estos toques de coming of age. Es la historia de un niño que se va dando cuenta de las razones de su madre y quién fue su padre, dejan de ser solamente sus papás.

Pensando en esto del coming of age, me di cuenta de algo en los ensayos. Leo, el más pequeño de los hermanos, no sabía abrocharse las cintas de los zapatos, hacía berrinche se los aventaba a Martha y a Max. Pensé que era interesante ponerle eso al personaje, que fuera su curvita dramática. Parece una cosa pequeñita pero puede ser grandísima. Pensaba en este personaje abrochándose la cinta de los zapatos y lo que significa cuando aprendes a hacerlo, un pasito más a la independencia, a no estar chingando a tu mamá y beneficiar a la manada.

¿Y Leo aprendió a abrocharse los zapatos?

Aprendió durante el rodaje. Yo me ponía con Leo en los ensayos y él se desesperaba muchísimo pero aprendió, es una cosa orgánica y real, porque cuando aprende a abrocharse las cintas de los zapatos en la película aprendió a abrocharse las cintas de la vida real. Eso es muy lindo, son esas cosas maravillosas del cine.

Hablando de Max y Leo, quería preguntarte sobre dirigir actoresobviamente ellos pero también la comunidad, que no son actores, sino gente que fuiste captando. 

El casting duró seis meses, vimos casi mil niños pero también a los padres, porque era importante la figura de los padres, iban a ser nuestros aliados en todo momento.

Seleccionamos seis niños con los que Martha (Reyes Arias, protagonista) y yo hicimos un taller de dos meses y medio, vimos ejercicios de improvisación, actuación para la cámara, cosas así. A partir de ese taller seleccionamos a Max y otro niño, fueron a otro taller con Fátima Toledo, la acting coach de Ciudad de Dios, VuelvenLa jaula de oroun taller de casi cuatro semanas.

En el proceso con Fátima el niño más pequeño renunció a la película. Nos quedamos sin el hermano menor pero en los ensayos rondaba Leo, que estaba muy chiquitito.  Él hizo casting pero lo hizo tapándose los ojos y pensé que era muy bebé. Un día Leo se metió al cuarto de ensayos y Martha le dijo: “A ver bebé vente, te voy a llevar con tu mamá”. Su mamá respondió: “¿Cuál bebé? Este animalón ya tiene cinco años”. Entonces le digo a Leo: “Vente, vamos a un ensayo, ¿te late?” Contestó que sí, después me dijo que creía que no lo había seleccionado porque estaba feo. Yo de: “¡No Leo, no manches, véngase!” Comenzamos los ensayos y la experiencia de cinco años de amor y madrazos entre hermanos ahí estaba, ahí estaba la magia.

Trabajamos mucho la relación de madre e hijos con Martha, Max y Leo. Hicimos muchísimos ejercicios, vivieron juntos semana y cachito, los papás nos los prestaron. Generamos esta cosa de familia y les estoy eternamente agradecido a los papás que nos prestaron a los niños para que vivieran con Martha y tuvieran este tipo de relación.

A la par yo viajaba a Albuquerque. DNN Pictures hizo la producción en línea allá, Ornella Jaramillo y Christian Hernández. Christian tiene familia en Albuquerque y conectaron con mucha gente del barrio, con la iglesia cristiana, muchos de los actores lo sacamos de ahí, hicimos un taller de actuación para los niños que fui seleccionando.

Muchas cosas se tienen que cocinar a fuego lento para encontrar esta cosa orgánica con los actores. Yo no le he echo mentiras a los actores, creo en la honestidad y trabajamos para que se vayan apropiando de sus diálogos y vayan haciendo lo que sienten dentro de la escena. La única forma de lograrlo es generando confianza y darle el tiempo a todos y a todas. Es a fuego lento, pero se va obteniendo resultados, que se los atribuyó muchísimo a los actores.

A un año de haber estrenado y con una gran cantidad de reconocimientos, ¿cómo cambia tu concepción de la película

Con la pandemia obtuvo nuevas miradas. La película trata de dos niños que el 80% de la película están encerrados en un departamento, viendo al mundo a través de una ventana, con la incertidumbre de si van a volver a la escuela. Cuando comenzó a moverse la película empecé a recibir comentarios llenos de empatía, que enviaba gente que la había visto en Bulgaria, Francia, China, Taiwán, donde hablaban del encierro, de cómo entendían a estos niños. Ha sido muy lindo que haya generado ese tipo de diálogo, decirles que esto es la realidad de muchísimos niñas y niños migrantes que ahí están con la incertidumbre.

La pandemia también nos enseñó a adaptarnos como realizadores y productores, la película estuvo a punto de estrenarse varias veces pero se iba postergando, eso nos ayudó a repensar la distribución y exhibición. Hablaba mucho con todo el equipo, con Fernando, con Ramsés, los distribuidores en Maticora, con Mónica Lozano, les decía que la película tenía que ser muy cercana en todo momento. No quiero que nos vean como una película de festivales, quiero que digan ‘vamos en familia’ y que genere diálogos, eso me encantaría que ocurriera.

Son muy lindos los festivales, los premios ayudan, pero se me hace mágico cuando el cine genera diálogo y nos damos cuenta de que estamos hablando de nuestra vida, de nuestros carnales, de nuestros papás. Ese tipo de reflexiones empezamos a tomar como equipo, estoy contento de que empezamos a trabajar de manera sólida, como manada. Necesitamos mucha libertad y estamos bien pinches contentos de experimentar y arriesgarnos

Haces un cine que a pesar de venir de un contexto que crea cine para festivales, no quitas un pie de hacer un cine que lo vea la gente y se ría, se preocupe y se identifique. Me gusta esta zona en la que se quiere una película de calidad pero también hablar con los vecinos, con la gente del metroy sobre todo Los lobosque tiene mucha onda familiar.

Se me hace bien chido ver películas mexicanas donde sientas que es parte de tu idiosincrasia, de tus amores, de tu sufrimiento, que forma parte de ti y de tu sociedad. Sentirte representado es invaluable. Me encantaría aportar a la crónica de nuestro México, que a los espectadores les toca decidir si la película es buena o mala, pero que al menos pueda formar parte de algo hasta antropológico, que en un momento puedas decir así era el mundo en el 2021, 2020, de esto nos reíamos, esto nos dolía. Me siento esperanzado de que podamos tener un cine cada vez más plural, con más voces de toda la república, porque a todos enriquece esta visión de nuestro país de nuestra sociedad, de nuestras lenguas, de todo.

Sensacionalismo por investigación de la L12 del Metro de CDMX: AMLO

7674México, 15 Jun.- Según la investigación especial realizada por el periódico estadounidense The New York Times (NYT), 26 personas fallecieron en el incidente del Metro de la Ciudad de México (CDMX) de la Línea 12. El desplome ocurrió el lunes 3 de mayo de 2021 aproximadamente a las 10:22 pm entre las estaciones Olivos y Tezonco ubicadas en la Avenida Tláhuac. Aparte de las pérdidas humanas, el presidente de México, Andrés Manuel López Obrador durante su conferencia matutina del 4 de mayo informó que reportaron 79 personas heridas.

El 13 de junio de 2021, The New York Times publicó su reportaje acerca del colapso de la línea dorada del Metro de la CDMX. En este sentido, López Obrador, en su conferencia mañanera, acusó al medio norteamericano de sensacionalista debido a que señala al presidente como responsable. A esto dijo: "Hay que esperar el dictamen, esto tiene que ver con una investigación del The New York Times, y también con filtraciones que siempre se dan, no es eso tan trascendente. No estoy en contra de las filtraciones, eso pues siempre ha existido, y es muy difícil no haya fuga de información, hay que esperar el dictamen". Agregó, "Tengo entendido esta semana se va a dar a conocer el dictamen sobre el por que de este lamentable accidente, que ocasionó el vencimiento de esta trabe y perdieran la vida en este accidente 26 personas".

Dicho reportaje del NYT menciona que tanto Marcelo Ebrard Casaubón, secretario de Relaciones Exteriores y el empresario Carlos Slim son dos de los involucrados principales en la causa del colapso del Metro. Bajo esta línea, Ebrard era jefe de gobierno de la Ciudad de México cuando la obra de la Línea 12 inició y Slim proporcionó los servicios de su compañía constructora llamada Carso Infraestructura y Construcción.

La investigación comienza a modo de crónica relatando el caso de las hermanas Tania, sobreviviente al accidente, y Nancy, fallecida en el instante del colapso. Después de presentar el caso de las hermanas Lezama Salgado, presentan datos de las posibles causas del desplome de la vía que sostenía los vagones de la línea dorada. Con ayuda de especialistas, el NYT concluye, la construcción de las vías fue deficiente; señala que las trabes de acero no soportaron el peso y con el tiempo se fueron deteriorando hasta vencerse por completo.

Una responsable más mencionada por el NYT es la jefa de gobierno, Claudia Sheinbaum, y resalta que si el mantenimiento de la línea influye, la principal acusada sería Sheibaum. Por último, otro punto importante del reporte es que la empresa de Carlos Slim es la misma constructora encargada del proyecto del Tren Maya.

La tragedia sucedida en la Ciudad de México el 3 de mayo de 2021 en la línea dorada marcó la vida de muchas personas. Pues este suceso no solamente dejó fallecidos y heridos que de por vida tendrán secuelas, sino que fue algo culpa de la premura, corrupción, negligencia y poco interés de supervisar obras tan importantes como una línea de metro.

Presentan la Sala Virtual de la Cineteca Nacional

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México,11 Jun.- A partir de ahora, todas las pantallas se vuelven de cine gracias a la puesta en marcha de la Sala Virtual de la Cineteca Nacional. Este proyecto pone de manera accesible, simultánea e inmediata, en todo el territorio mexicano, la experiencia de la función y contenidos cinematográficos del recinto de Xoco.

La cartelera de la Cineteca Nacional llegará a través de todo dispositivo móvil y televisiones capaces de abrir su sitio oficial, desde cualquier explorador de internet.

Se trata de funciones de cine con las mismas dinámicas que una exhibición presencial —se adquiere el boleto en línea y la proyección es en horario fijo—, con la particularidad de que se llevarán a cabo de manera digital, por lo que las audiencias podrán disfrutar de la película programada en la cartelera sin tener que salir de casa y desde cualquier parte del territorio nacional.

Cualquier persona con acceso a internet podrá disfrutar de la cartelera disponible enwww.cinetecanacional.net para la Sala Virtual, deberá elegir el filme y el horario de su preferencia, seguir el proceso de compra en línea (el costo será el mismo que en la sala presencial) donde se generará un boleto virtual con código, mismo que deberá ingresar en https://salavirtualcinetecanacional.mx  para acceder a la sala de cine en línea.

Las exhibiciones de la Sala Virtual, al igual que las presenciales, poseerán un horario y tiempo definidos, además, las películas se presentarán en su idioma original con subtítulos en español. Al ser una sesión en casa se podrá detener unos instantes la proyección (poner pausa) no obstante, el tiempo de pausa está limitado a 10 minutos.

Inicia Control Técnico Nacional de Clavados 1ª Fuerza CNAR 2021

WhatsApp Image 2021 06 11 at 12.36.04México 11 Jun.- La fosa de clavados del Complejo Acuático del Centro Nacional de Desarrollo de Talentos Deportivos y Alto Rendimiento (CNAR), de la Comisión Nacional de Cultura Física y Deporte (CONADE), fue el escenario para el arranque del Control Técnico Nacional de Clavados 1ª Fuerza CNAR 2021, último filtro para conformar la selección nacional que nos representará en los Juegos Olímpicos de Tokio, Japón.

Las competencias abrieron este viernes con la ronda preliminar de plataforma femenil 10 metros individual, en la que se presentaron cinco clavadistas.

Al término de las cinco rondas de clavados, la jalisciense Alejandra Orozco cerró en primer lugar, con 364.20 puntos; Gabriela Agúndez, de Baja California Sur, quedó en segundo sitio con 343.15 unidades; la veracruzana Viviana del Ángel en la tercera posición, con 337.60; Monserrat Gutiérrez, de Jalisco, en el cuarto peldaño con un total de 327.45 y María José Sánchez, de la Ciudad de México, en el quinto escalafón con 297.00 puntos. Las cinco competidoras se presentarán en la fase final. 

A las 17:00 horas de este viernes iniciarán las finales, con las competencias de sincronizados trampolín 3 metros varonil, y al concluir, continuarán las pruebas de plataforma 10 metros individual femenil, en la que las participantes harán su aparición en el orden inverso al que se ubicaron en la preliminar.

Cabe señalar que las competencias en el CNAR se realizan en condiciones óptimas y con todas las medidas de sanidad y seguridad para los atletas, para poder realizar un evento de este nivel. 

INE finaliza Computos; Morena y aliados obtienen 186 diputaciones

Business Insider Mexico partidos 1280x620, 11 Jun.- Tras la realización de los computos distritañes de la elección del 6 de Junio, el INE determinó que Morena y sus aliados tendrán 186 diputaciones de mayoría relativa, sin embargo las diputaciones por representación proporcional (plurinominales) aún quedan pendientes por definirse. El anuncio lo hizo Loreno Córdova Vianello, consejero presidente del organismo, quien destaco que los trabajos terminaron un día antes de la fecha límite.

 De acuerdo con el INE, con el 100% de las actas computadas, la coalición “Juntos Hacemos Historia”, (Morena, el Partido Verde Ecologista de México (PVEM) y el Partido del Trabajo (PT)), supero a la oposición en 121 de los 300 distritos federales, con 12 millones 802 mil 391 votos; Morena obtuvo en 64 distritos con 6 millones 571 mil 127 sufragios y el PVEM en uno, con 992 mil 20 sufragios. 

La coalición “Va por México” (PAN-PRI-PRD), ganó en 63 distritos con 12 millones 575 mil 879 votos; mientras que el Partido Acción Nacional (PAN) se quedará con 33 distritos, con tres millones 828 mil 228 sufragios; el Partido de la Revolución Institucional (PRI) con 11 distritos, al obtener dos millones 715 mil 123 votos. La coalición tendrá 107 curules en total.

Respecto a Movimiento Naranja (MC) este ganó en siete distritos, con tres millones 430 mil 507 votos.

El Partido de la Revolución Democrática (PRD), el Partido Encuentro Social (PES), el Partido Redes Sociales Progresistas (RSP), Fuerza por México, el PT, y las candidaturas independientes no obtuvieron ningún distrito.

El organismo electoral destacó quemel 52.66% del padron electoral salieron a votar ese domingo, es decir que fueron 48 millones 874 mil 40 personas las queacudieron a las urnas.

Los cómputos distritales comenzaron el miércoles pasado a las 8 de la mañana, a tres días de finalizar las elecciones del domingo 6 de junio y tenían como plazo hasta el sábado 12 de junio.

Lorenzo Córdova precisó que se abrirían unos 97 mil 126 paquetes electorales, para lo que reabrirán el 59.54% de las casillas instaladas el domingo.

Repunta México como primer socio comercial de Estados Unidos

7623México, 9 Jun.- Estados Unidos mostró durante el primer cuatrimestre de 2021 un comercio de 14.8% con México respecto a sus principales socios comerciales, según datos de la Oficina del Censo estadounidense. México fue el primer socio comercial de la principal potencia económica de Norteamérica, mientras China ha perdido territorio en el intercambio comercial.

Según el Departamento de Comercio de Estados Unidos, durante los primeros cuatro meses de 2021, el intercambio de mercancías entre México y la economía estadounidense fue de 208,600 millones de dólares. En este sentido, esta cifra porcentual es mayor a los 203 mil 200 millones registrados en el mismo periodo de 2019. De esta manera, el intercambio comercial entre México y Estados Unidos logró niveles vistos antes de la pandemia durante las cifras acumuladas entre enero y abril 2021. Así, México se consolidó como principal socio comercial de Estados Unidos con participación que asciende a 14.8% del total de comercio exterior con sus principales 15 socios comerciales.

Otro dato interesante en los primeros cuatro meses de 2021, es la disminución acelerada del intercambio comercial entre Estado Unidos y China. El gigante asiático pasó a ocupar el tercer lugar dentro de los principales socios comerciales del país norteamericano con una participación de 14% con 197,000 millones de dólares. En el segundo lugar, anteriormente ocupado por China, se encuentra Canadá con un intercambio de 203,800 millones de dólares entre enero y abril. Bajo esta línea, Canadá representa un 14.4 por ciento del total del intercambio con los principales socios comerciales.

Por otro lado, las nuevas cifras significaron una disminución importante en el déficit comercial del país que tocó máximos históricos durante marzo 2021 tras la caída de las importaciones provenientes de la Unión Europea y China, principalmente. El saldo negativo con México, por su parte, aumentó en mil 200 millones de dólares, hasta los 10 mil millones. Comparado con marzo, durante abril 2021 el déficit comercial se redujo un 8.2% a 68,900 millones de dólares arriba de las proyecciones (68,600 millones).

También exacerbó este déficit la pérdida de 1.4% de las importaciones, sin embargo, debido a la mayor demanda se están observando cuellos de botella en las cadenas de suministro, pues hay escasez de ciertos insumos, lo que limita el comercio. Adicionalmente, lo anterior ha provocado un aumento generalizado en los precios de las materias primas. Así, con información de Banco BASE, en primeros cuatro meses de 2021, México fue su principal socio comercial de Estados Unidos con un saldo a favor de 35,449.2 millones de dólares.

Reabre la Zona Arqueológica de Uxmal, en Yucatán, bajo estricto protocolo sanitario

post TabascoMéxico, 8 Jun.- El Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), informó que a partir de mañana, 9 de junio, bajo estrictas medidas sanitarias a fin de garantizar la seguridad y el bienestar de su personal operativo y de los visitantes, la Zona Arqueológica de Uxmal, en Yucatán, reabrirá nuevamente al público.

El sito fue cerrado el pasado 5 de junio, de acuerdo con los protocolos sanitarios establecidos ante un caso confirmado de COVID-19, y con el fin de llevar a cabo la limpieza y sanitización correspondientes.

La zona arqueológica abrirá de lunes a domingo, de 8:00 a 17:00 horas, con último acceso a las 16:00 horas. El aforo máximo permitido será de 250 personas por día, y únicamente 50 personas de manera simultánea. Cabe mencionar que el espectáculo nocturno continúa suspendido.

Para el acceso se seguirán las medidas preventivas de carácter obligatorio: el visitante deberá portar cubrebocas desde su llegada, para protección del personal que le expedirá el boleto, así como del que revisa los mismos en los módulos de acceso. En el ingreso se hará la toma de temperatura corporal y aplicación de alcohol gel, y se instará a guardar la sana distancia de, al menos, 1.5 metros. En caso de que alguna persona presente síntomas de contagio se le canalizará debidamente.

Se hace una atenta invitación a los visitantes para respetar las indicaciones del personal del INAH, y las áreas restringidas al acceso público, las cuales no reúnen las condiciones para guardar la sana distancia; así como para cuidar de su salud mediante el uso de los implementos de protección personal, y abstenerse de asistir si presenta algún síntoma o malestar.

Para la Secretaría de Cultura y el INAH es una prioridad garantizar la salud de sus trabajadoras y trabajadores, así como la de las y los visitantes a sus recintos culturales, por lo que el continuarán con las medidas sanitarias y de higiene indispensables para que sus espacios sean disfrutables y seguros.

‘Cosas imposibles’ de Ernesto Contreras y las amistades que te hacen crecer

nlcp D14 190425 2428 1 810x352México, 8 Jun.- Los personajes de Ernesto Contreras no se relacionan de manera convencional. Frenan el enamoramiento, como en Párpados azules; recuperan vínculos antiguos y secretos que configuran la creación del lenguaje como en Sueño en otro idioma; se atreven y arrepienten del adulterio como en Las oscuras primaveras.

Su más reciente película, Cosas imposibles no es la excepción. Y un adolescente sin oficio ni beneficio, y una mujer de la tercera edad que parece haber perdido los mejores años de su vida, crean un vínculo que parecería insólita: encuentran en su relación amistosa la posibilidad de imaginar otra forma de afectos, de destinos y crecimientos.

Platicamos con él sobre esta, su nueva, luminosa película.

Cosas imposibles estrena el 17 de junio en salas de cines comerciales (Cinépolis y Cinemex) de todo el país.

Cosas imposibles es guión de Fanie Soto, con él ganó el premio Matilde Landeta ¿como llegas a este guión y qué te interesa de él para filmarlo?

Durante mi periodo como presidente de la Academia Mexicana de Ciencias Cinematográficas me invitan a la premiación de la edición trece del concurso Matilde Landeta para guionistas y adaptadoras. El jurado habla del primer lugar y me encanta lo que dicen, ese día conozco a Fanie, guionista talentosísima de Guadalajara. Me cuenta que este guión no piensa dirigirlo, le dije que me interesaba leer la historia. Sentí que quería verla en pantalla y conocer a los personajes. Empezamos a hablar con los productores, vimos de qué forma podíamos levantar el proyecto y ese fue el origen de este viaje.

Sueles trabajar con tu hermano Carlos en los guiones, debe ser la primera vez que colaboras con alguien externo, ¿cómo fue la experiencia?

Trabajamos con un equipo pequeño: Alex Zuno, amigo muy querido y también director, mi asistente Omar Álvarez y Fanie. Comencé a leer el guión, a discutirlo, a apuntar aquello que todavía tenía la necesidad de ser más fuerte, más cinematográfico. Fue un mes de reuniones todas las tardes, hasta que llegamos a un tratamiento listo para los siguientes pasos. Fue un encuentro creativo padrísimo. Espero y estoy seguro que Cosas Imposibles no será lo único que hagamos con Fanie.

Veo el tráiler y pienso que tus protagonistas van a tener un asunto romántico, pero no es así. Es una película sobre una amistad inusual, cómo se relaciona esta mujer de edad con este muchacho, aquí empieza lo interesante de tu historia.

Cosas imposibles tiene que ver con este encuentro inesperado, esta amistad impensable, fue lo que me encanto de la historia, la posibilidad de recordar la solidaridad, la generosidad, cómo un pequeño acto de bondad cambia las circunstancias y hace posible esta amistad. También creo interesante la posibilidad amorosa, hay algo por ahí que como espectador es inevitable que sospechemos. No sería imposible ni impensable, cuántas relaciones con diferencias de edades importantes son factibles y quién dice qué es normal y qué no, pero esa sería otra historia.

Tus películas siempre tienen contención, nunca acaba de estallar algo y aquí vuelve a repetirse, donde estaríamos buscando violencia sórdida la evitas, ¿cómo concibes tus películas para estar en este límite?.

Tiene que ver con el tono, la forma que me gusta contar las historias, esos universos en los que una mujer de más de 60 años puede ser la protagonista en nuestra película y llevarnos por ese viaje que tiene que ver con su mente, con su soledad, con su incapacidad para abrirse al mundo que la rodea. Para mí es importante esa contención, no por censura sino por lo que necesita la historia para ser contada. Tiene que ver la puesta en cámara, la dirección de actores, el trabajo del fotógrafo, de la directora de arte, la música, el diseño sonoro.

En este caso también tiene que ver el humor, me interesaba mucho que fuera luminosa, esperanzadora, tener una película que te abraza y te cuenta de otra forma cosas muy duras. Quizá tiene que ver con lo que yo estoy viviendo como adulto y lo que tengo ganas de compartir. Estoy seguro de que va a conectar con mucha gente.

Pensaba en Párpados Azules o Sueño en otro idioma, no les das la oportunidad a tus protagonistas de consumar sus deseos. Esta película es más optimista. ¿Tiene que ver con cómo va madurando el creador? ¿Cómo se vive este cambio de perspectiva entre, por ejemplo, el pesimismo de Párpados Azules Cosas imposibles?

Tiene que ver con los temas que vas encontrando, con tus intereses del momento. Estoy desarrollando dos proyectos que son parte de otros géneros, otras texturas, otros colores. Lo que más me gusta como director es esa oportunidad de sorprenderme con los proyectos que decido hacer, con las historias que voy encontrando o con los que se me va ocurriendo. Sería aburrido estar en la misma textura; en este caso fue la soledad pero en la siguiente puede ser la violencia, es como decir: «Qué interesante será despertar mañana con la historia que sigue’».

De tu casting destaca Nora Velázquez. La había visto en tele, algunos papeles secundarios en otras películas, aquí la pones al centro de tu historia, ¿qué me puedes platicar de ella?

Parte de mi ritual a la hora de preparar un proyecto es jamás ponerle rostro a los personajes. Creo mucho en el casting, siempre he trabajado con Isabel Cortázar y conocemos nuestros códigos, no hablo de tipos porque no me interesa eso, son presencias. De pronto apareció Nora, yo la había visto en televisión con sus personajes característicos, la había visto en La calle de la amargura de Arturo Ripstein, donde hace un trabajo espléndido, y su idea de Matilde me llamó la atención, su fragilidad y sobre todo su apertura para convertirse en algo que no es.

Paralelamente estaba viendo a los jóvenes para encontrar a Miguel, Benny Emmanuel había hecho un beat en Las oscuras primaveras y hemos trabajado en alguna otra cosa, me pareció un contraste interesante Nora y Benny. Después apareció Salvador Garcini, Luisa Huertas y se fue formando esta constelación.  Previo al rodaje no es tanto ensayos sino mesas de discusión, de diálogo, exploración de los pasados de los personajes, hasta quedar claros de cómo son, cómo hablan, cómo caminan, cómo se comportan. Es un trabajo intenso, largo y muy concentrado antes de llegar a la filmación.

Me gusta el uso de los colores. La unidad habitacional violeta, un mariachi verde, las pastillas homeopáticas, algunos vestidos de Matilde. ¿Había alguna intención específica en estos colores o simplemente fue ocurriendo?

Cuando comenzamos a ver locaciones nuestra necesidad era que el edificio donde vivía Matilde diera directamente a la cancha de básquetbol. Cuando el scouting me presentó esta unidad habitacional, con esos colores tan peculiares, morados, verdes y demás, algo me hace eco. Es un sitio en Iztacalco muy cuidado, enorme; esta zona en particular, la Unidad Aguamiel, me encantó, estaba la cancha, había árboles, tiene una la iglesia enfrente con motivos japoneses y tiene por campanario una pagoda.

A partir de eso fue acoplándose el diseño de arte, el criterio de locaciones, el diseño de vestuario, los props; fue el eje rector para crear esta paleta de color y texturas, perfecto para lo que la historia contaba. Pudo haber sido sórdido y gris pero no era el caso, lo queríamos más luminoso y esperanzador, con una estética muy particular.

¿Cómo manejas que ya eres de estos directores que esperamos sus películas y te seguimos muy de cerca? ¿No hay presión?

Yo apelo mucho a la intuición. Para llegar a Cosas imposibles pasé por muchas ideas, muchas historias, muchas películas posibles, y de pronto es esta, porque me conecta con esto o aquello, con los personajes y demás.

La presión creo que depende del reto que decido ponerme como director, confío mucho en la honestidad y en hacerlo de manera orgánica, que no sea artificial ni forzado. Es lo que voy sintiendo y confío mucho en eso, que el trabajo sea de corazón. Habló por mí, pero hablo por el equipo también, que de alguna forma nos movemos así. Prefiero seguir creyendo en mi intuición, lo que las tripas me dictan. Vamos a ver qué pasa en el futuro, tengo más proyectos, siempre con todo el rigor y todo el corazón puestos ahí.

Clavadistas se alistan para Control Técnico en el CNAR y definir selección a Tokio 2020

post Clavadistas mexicanos en el CNARMéxico, 8 Jun.- La fosa de clavados del Pabellón Acuático del Centro Nacional de Desarrollo de Talentos Deportivos y Alto Rendimiento (CNAR), de la Comisión Nacional de Cultura Física y Deporte (CONADE), será el escenario para el Control Técnico Nacional de Clavados de 1ª Fuerza 2021, último filtro para conformar la selección nacional que representará al país en los Juegos Olímpicos de Tokio 2020.

La Federación Mexicana de Natación (FMN) dio a conocer una lista de 13 mujeres y 16 hombres elegibles, que fueron convocados de acuerdo con sus resultados en eventos nacionales e internacionales, realizados entre marzo de 2019 y mayo de 2021, así como a los registros en los Juegos Olímpicos de Londres 2012 y Río 2016.

Al evento están convocadas, en las pruebas de trampolín 3 metros: Carolina Mendoza, Melany Hernández, Aranza Vázquez, Arantza Chávez, Paola Espinosa, Dolores Hernández, Laura Sánchez y Paola Pineda.

En varones están convocados, en las pruebas de trampolín de tres metros: Yahel Castillo, Rommel Pacheco, Juan Celaya, Diego García, Julio César Rodríguez, Jahir Ocampo, Rodrigo Diego, Abraham Bermeo, Osmar Olvera y Adán Emigdio Ornelas.

En la plataforma 10 metros están convocadas: Viviana del Ángel, María José Sánchez, Gabriela Agúndez, Alejandra Orozco y Montserrat Gutiérrez.

En las pruebas varoniles de plataforma 10 metros fueron convocados: Andrés Villarreal, Kevin Berlín, Diego Balleza, Randal Willars, Iván García y Germán Sánchez.

Las competencias iniciarán el viernes 11 de junio, a las 11 a.m., con las preliminares de plataforma 10 metros femenil. A las 17 p.m. se llevarán a cabo las finales de esta prueba y la final de sincronizados trampolín tres metros varonil.

El sábado 12 de junio se efectuarán las preliminares y finales de trampolín individual tres metros femenil y plataforma individual 10 metros varonil. Mientras que el domingo 13 se competirá en trampolín individual tres metros varonil y sincronizados plataforma 10 metros femenil.

Las competencias concluirán el lunes 14 de junio, con las finales de sincronizados trampolín tres metros femenil y sincronizados plataforma 10 metros varonil.

México consiguió por primera vez, desde que se incluyeron los clavados sincronizados en el programa olímpico, todos los cupos posibles a la justa, por lo que asistirá a Tokio 2020 con equipo completo.

Respeto mutuo y cooperación en la relación bilateral de México y EU

post 508BA74C 795F 4CC0 AAE7 BDF321D0A240México, 8 Jun.- En la primera visita oficial de la vicepresidenta de Estados Unidos, Kamala Harris, para reunirse con el presidente Andrés Manuel López Obrador, los gobiernos de México y Estados Unidos reforzaron su visión de una relación bilateral basada en el respeto mutuo y la cooperación para enfrentar de manera conjunta los retos binacionales y regionales.

La reunión entre ambos mandatarios se traduce en avances como la puesta en marcha de nuevos mecanismos de cooperación económica de alto nivel; el fortalecimiento y atracción de inversión extranjera a México; la atención a las causas estructurales de migración en la región; la protección de derechos humanos, particularmente de las personas migrantes; y el impulso de los derechos laborales en México y Estados Unidos.

El presidente López Obrador expresó su agradecimiento a la vicepresidenta Harris por la cooperación en materia de vacunación contra COVID-19. Ambos países reafirmaron el compromiso de avanzar de manera coordinada y conjunta en contra del SARS-CoV-2.

Entre los temas que conformaron la agenda de los mandatarios y sus delegaciones durante esta visita, uno de los puntos de acuerdo destacables fue el impulso a la competitividad económica regional, así como el compromiso de fortalecer un crecimiento económico equitativo y sustentable tras la irrupción de la pandemia. En ese sentido, México y Estados Unidos aprovecharán los mecanismos del T-MEC, un acuerdo regional que brinda certidumbre y dinamismo a las inversiones en la región.

En condiciones de socios soberanos, ambos países ratifican el compromiso de impulsar una América del Norte más humanitaria, igualitaria y con mayor desarrollo para consolidarla como la región más productiva del mundo. En aras de fortalecer la inversión binacional, los mandatarios tomaron como plataforma la visita de la vicepresidenta Harris a México para acordar la reactivación del Diálogo Económico de Alto Nivel (DEAN) que se celebrará el próximo mes de septiembre.

Ambas delegaciones fijaron acciones adicionales para fortalecer la confianza y facilitar inversiones estadounidenses en México, particularmente en el sur del país. Destacan propuestas de proyectos de infraestructura en el Istmo de Tehuantepec; una misión comercial de tecnologías ambientales, así como proyectos para la construcción de vivienda de costo accesible y el fortalecimiento de empresas rurales agrícolas.

La reunión de ambas delegaciones sirvió como marco para que los gobiernos reiteraran su convicción y prioridad para la protección de los derechos humanos. En ese sentido, los dos países acordaron establecer un grupo operativo especializado en combatir el tráfico y la trata de personas a través de una metodología que busca compartir información e inteligencia, a fin identificar, interrumpir y desmantelar redes de contrabando de personas en México. Asimismo, acordaron llevar a cabo una reunión de alto nivel sobre cooperación en materia de seguridad, con fecha aún por definir.

México y Estados Unidos respaldan los derechos laborales de las y los trabajadores en ambos países. En ese sentido, la delegación de Estados Unidos comunicó un aumento en su contribución económica para apoyar la implementación de la reforma laboral en México que busca reforzar los estándares laborales para la protección de los trabajadores, promover mejores condiciones laborales y atender los riesgos de trabajo forzado e infantil. Además, ambos países se comprometen a impulsar y hacer valer los derechos de las personas mexicanas trabajadoras en Estados Unidos.

Los gobiernos de México y Estados Unidos suscriben una visión humanista en común, bajo la cual se buscan flujos migratorios ordenados, seguros y regulares en conjunto con mecanismos de cooperación que hagan frente a las causas estructurales de la migración. En ese sentido, la firma del Memorándum de Entendimiento entre ambos países refleja la voluntad compartida para impulsar el desarrollo económico de manera sustentable en el sur de México y norte de Centroamérica.

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